【转帖】从中国的写意摄影谈画意摄影的创新

陈浩杰

从中国的写意摄影谈画意摄影的创新
    一、 从新加坡研讨会谈起：
    年前应邀赴新加坡在影艺研讨会中以“画意摄影的创新”为题，发表专题演讲并参加研讨，获得了非常热烈的回想。在演讲中我特别从摄影、文化、艺术、科技、创作的发展，来分述摄影的发展趋向，指出中国重视意境的写意摄影，在近三十年来，已取代了西方画意摄影的地位，获得了世界影坛的重视与赞誉。而诗意摄影更是使写意摄影提升到更高的境界。
    我提出的论点，引起了与会同好的共鸣，当日研讨会结束后，大家还意犹未尽。因为许多人的要求，主办单位翌日再安排在晚间继续座谈，互相交换创作的意见。
    二、 西方画意摄影的没落：
    西方模依绘画的画意摄影，从二十年代后即渐趋没落。究其原因，一是小型相机的发展和底片感光度的提高，因而写实摄影纷纷出笼。二是商业摄影的普遍，以凸显产品为主，不须重视画意。三是沙龙形式以唯美为主，缺少变化，大家互相模仿，缺乏内容，很少突破。四是人们求新求变的心理，不满于既有成就，力求创新，因而新的技巧技法不断出现。随着艺术思潮的变化，新的流派也不断产生。
    三、 中国画意摄影的兴起：
    在西方画意摄影日趋没落之际，而东方画意摄影则日渐抬头，尤其在二次世界大战以后，中国画意摄影作品历久不衰，在每年全世界的国际影展中大出风头，囊括了世界十杰的多数。
    中国画意摄影，受了中国文化和“写意”美学思想的影响，所以特别重视“意境”。他们的创作不只是“再现”而是“表现”，不但是写实，更是写意。不只是客观描绘事物，更能表现作者的思想感情。
    四、 写意是意境的表现：
    意境，是中国美学的主流，是中国艺术的特征，这个名词在外国摄影或美学书上是找不到的。
    写意摄影，是继承我国传统美学思想，把作者的思想、感性和意境，藉著摄影表现出来，为新兴的摄影艺术，扩大了他的表现范围和表现能力。美学家刘半农先生说到：“摄影意境强调摄影的主观意识对客观物象的感应，是重主观情趣、是自我表现的。这点与中国传统学术思想有关，与老子就说‘天地与我再生，万物与我为一’，及天人合一思想的影响。”
    意境，是指情景交融的艺术境界。在艺术的表现里，情和景交融互渗，因而发掘出最深的情，也透露出更深更晶莹的景。景中全是情，情具象而为景。意境的构成，有两个基本因素：一是“意”，一是“境”，意是内在的思想感情，境是外在的，经艺术家提炼、加工的景物影像。境是基础，意是主导，景无情不发，情无景不生。意境是情与景的结晶，是客观景物与主观情趣的统一。不论是触景生情或是托物言志，景该是情中景，性该是景中情，以达景交融的意境。
    五、 诗意摄影是写意的升华：
    中国的美术，历来都是诗情与画意并称，实则画的形式有限，而诗的意境无穷。由于中国文化、书画艺术的博大精深，个人认为摄影的创作须在纯真内容与优美形式之外，更应重视意境，使作品更能引人入胜，陶冶性灵。故创作不以“画意”为满足，而以提升至“诗意”为鹄的。
    中国画的画理，对我们诗意摄影创作是很有帮助的，中国画的以少胜多、以虚代实、计白当黑、以一当十等山水画的形式、技巧和手法，应用在于诗意摄影，可以用空白带出意境，因为空白显开阔之意；用淡雅带出意境，因淡雅寓和平之情。
    我们深受中国文化的熏陶，深受诗与画的感染，以及对真善美的追求，要创作诗意摄影的风格，应该是很容易做到的。尤其许多摄影家们对中国画意摄影已有深厚的基础，要从画意、心意提升到诗意摄影的创作，也是顺理成章、轻而易举的事。
    六、 有些人对郎静山大师的误解：
    近十余年来，有些人对郎静山大师提出了一些批评，我们撇开私人恩怨不谈，只以他们指郎大师提倡沙龙摄影。有些人把中国写意摄影归类到国外的画意摄影或沙龙摄影，这是不对的。如本文前面就述，中国摄影是表现意境的，绝不同于外国模仿绘画的画意摄影或唯美的沙龙摄影。
    郎大师在二十世纪人文科学一书的艺术篇中，曾的确指出：“我们的创作，除了要能吸外人之长外，更要力求在作品中融入自己对中国传统文化的体会，表达中国人的情感与思想。”
    “创作一张成功摄影，须想个人的智慧与修养，熟练各种技术与手法，如能得心应手，尽情地表现内心的创意。故摄影家除了要有高度的基本技术外，更需把生命注入作品中，在画面表现自己的精神，而后有成。”
    “唯美的形式，予人以愉快的享受，丰富的内容与摄影家思想的表露，更足以打动一个人的心灵。现代的摄影，唯有发挥摄影的机能的极限，将宇宙间一切事物描绘出摄影家的反应、意见与想象，摄影才能真心的成为独立性的艺术。”
    郎大师提倡中国的摄影，希望大家创作具有中国美学思想、独特风格的作品。不只形式要美，内容更要充实、有情感。他自己亦曾经做过许多新技法的尝试，而不是墨守成规的。他几十年领导摄影界，致力于新思潮、新思想、新技术的介绍推动，他邀请过很多世界知名摄影家来台湾展览、演讲，介绍过许多新派的作品。而最具体的是举办国际摄影展览，就选取的作品，有写意和写实，有具象和抽象，更有自然、报道等类，而自设有创意奖，鼓励大家创新，这是大家有目共睹的。
    在中国的艺术领域里，有我们独特风格中国文学、诗词、国画、国乐、国剧等，当然也应有我们中国摄影。笔者在此诚恳地要求我们的摄影家，多研究中国文化、中国美学和中国的艺术理论，多创作具有我们独特的民族艺术风格的摄影作品，把我们特有的摄影艺术推向世界。

陈浩杰

波涛起伏穷千变，危石巉岸正茫茫  摄于1987年，日本四国

陈浩杰

波逐渔船陆上歇，惠安女郎代夫忙 摄于1989年，福建惠安 周志刚摄

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潮退船登岸，渔女滩上行 摄于1989年，福建惠安 周志刚摄

陈浩杰

朝阳清辉伴相送，小艇同返水上家 摄于1992年，泰国北部  周志刚摄

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大漠黄沙飞，茫茫不知归 摄于1991年，越南中部  周志刚摄

陈浩杰

登高壮观云如海，大江茫茫去不还 摄于1970年 台湾阿里山  周志刚摄

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登高壮观云如海，远山峰峦翠色新 摄于1990年，台湾阿里山  周志刚摄

sxyczf

发杨中国文化、中国美学和中国的艺术理论,用中国的写意拍摄出画意摄影作品.学习了

陈浩杰

sxyczf 发表于 2015-1-28 14:40
发杨中国文化、中国美学和中国的艺术理论,用中国的写意拍摄出画意摄影作品.学习了

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