《对数字照片真实性问题之愚见—杂谈》

坦坦荡荡

在黑白片摄影时代，没有多少人对照片的真实性问题提出过怀疑。
      原因是，因为一直到改革开放后的几年里，照相器材都被国家列入“奢侈品”的管理范围。因此，没有多少人能对黑白片摄影和暗室技术，那一整套繁琐、复杂的操作过程搞清楚；所以就更不知道黑白片同样存在人为加工的问题。
      中国人就是这样，对搞不清楚的东西不会产生怀疑，只是觉得它很神秘，于是就怀着象崇信神灵那样的心理去理解神秘，既然神灵不会错，那么黑白片的真实性也是无容置疑的了。
      从90年代数字影像技术出现以后，随着科技的不断发展和创新，原来高不可攀的摄影也就变得越来越简单化了。凡是能打开电源开关、按动快门按钮的都会摄影，而且照片是拍立得。根本不再需要考虑象黑白片那样，必须等到像馆冲洗出照片才知道效果，于是，对摄影的印象就不象以前那么神秘了。除此之外，大家还发现计算机这个东西，可以把数字照片搞得比想象中的更完美，于是对数字照片的“真实性”也就开始怀疑了。
      对先前黑白片的神秘印象心理尚未消除，马上就有了数字影像的快速入门，而且又还有把玩计算机图形处理这一系列的兴奋过程。在还没有来得及搞清楚同样是照相机，两种记录载体不同的若干原理时，于是就大声惊呼：数字图像存在着“不真实”的问题。相反，这些人讳口不提黑白片是否存在“真实性”的问题。因为，有些人还沉寝在黑白片摄影的神秘印象之中，有些人对黑白片摄影完全不懂。有可能知道、了解数字图像处理这块“膏药”的简单炼制过程，而完全不知道或者根本不了解黑白片这块“膏药”究竟是如何炼成的。
     那么，数字图像的真实性，是不是存在问题？肯定讲，确实存在一些问题，要是没有问题就不会出现“周老虎”了。但近几年出现一些影响及其恶劣的，弄虚作假的“摄影门”事件，毕竟屈指可数，并不是已经泛滥成灾，影响到社会和公众正确思维的普遍性、严重问题的程度。
      所以愚以为，对数字照片的“真实性”这个问题，应该冷静、客观、公正的分析对待，不能完全采取一概而论的武断态度。即：首先要看真实性所指的实质问题和使用目的，究竟是纯技术、艺术上的表现问题，还是非技术、艺术以外，故意混淆是非、弄虚作假的问题。
      黑白片有没有后期？是否也存在真实性问题？了解这个问题的人，可能要推到“文革”时期已在工作的群体，或者起码是中学生年龄段的，他们对黑白片摄影就容易理解，因为他们才见过黑白片的拍摄或者制作。这里斗胆说一句，80后出生的人，尽管手里拿的是高档照相机和白镜头，但对黑白片制作的相关知识和过程知晓甚微，可能有很多人只知道彩扩，根本就不了解黑白片制作流程。
      1、首先就片论片，说说黑白片是否存在真实性的问题
      其实黑白片同样存在在后期处理问题，而且后期加工中，涉及到光、化学、物理、技术等方面的知识和技术。比如：
      A、负片显影药液有软、中、硬性配方，这涉及化学知识；
      B、显影液温度高低，显影时间长短，对负片质量有很大影响，这涉及物理与化学两方面的知
         识；
      C、印、放像片相当于在第二次摄影，控制曝光时间和曝光量，是成败关键，这涉及光学知识。
      D、印、放像片的像纸，有软、中、硬性1-5个型号来适应负片密度的调整；
      E、显影时间的长与短，又影响到照片整体表现的还原；
      F、负片和照片冲洗后，还需要根据对存在缺陷修、刮、描（红）、填（黑），以及照片的修、
         刮、填（黑）、着色等人为技术干预。
      所以说，从黑白负片到照片的显影配方、显影时间、药液温度控制；负片与照片的修、刮（黑点）、描（白点）、绘（水彩、油彩）、减薄、加厚、退色、虚化、重影、正负片、浮雕效果等等，无一不是在对原始影像（潜在的和可见的）上面进行人为改变、加工。
      要完成这一系列复杂技术的前提是：首先要理解、掌握黑白片成像的基本原理；具备熟练的拍摄经验和技术；完全掌握黑白片的后期制作技术（当时叫“暗房技术”，“后期制作”是现代名称）。可想而知，这一套功夫，没有有几年、甚至几十年的专业实践，是根本不可能的。那么，就此过程而言，黑白片的“真实性”已经荡然无存。
      再说数字图像，由于它没有了 “负片”这个载体，你想用黑白片那种方法来处理都不可能的，所以只有使用PS工具来实现。大家所使用的PS，恰恰就是把黑白片这一套十分复杂的处理方法，用简单的操作程序（工具）来实现。其目的就是要让更多的、根本不懂黑白片操作的、甚至不会摄影的人，都能把这一套传统技术运用自如。
      那么，口口声声怀疑数字图像“真实性”问题的人，为什么对前述复杂手工操作成的照片，认为具有真实性，而运用同样的原理，用现代计算机替代复杂手工操作就而操作，就说它不真实了呢？这有如左手拿筷子和右手拿筷子的问题，究竟哪个正确、哪个又错误呢？只要明白这个根本的道理后，纯技术上的“真实性”问题，愚认为就可以解决了。 假如，认为这两点还不能说明问题，那就再以数字技术方面的常识来作进一步解释。
     2、数字照相机记录色彩的方式（原理）问题
      愚曾经在一个有组织的摄影交流会上以：“数字式照相机记录的图像是彩色的？还是黑白的？”为题，请知道的人分别举手表示。出乎意料，在场的几十个人中，只有两个人赞同是黑白的，其余都认为是彩色的。就此以点带面分析，有许多摄影人在数字影像基础知识方面还有盲区。
      目前，任何一台数字式照相机，它使用的感光元件只有CCD和CMOS两种。这两种感光元件，对我们人眼看到的万紫千红的颜色，即：光谱成分中的三原色光（红R、绿G、蓝B）不能严格区分，所以它只能记录三原色光中，其中的一种原色光的灰度级，其余两种颜色光是通过照相机的CPU运算（即：查值）得出来的。为了使拍摄图像得到更准确、真实的色彩和更高的像素（清晰度），于是就用三只CCD或CMOS来分别记录红R、绿G、蓝B三原色光的灰度级。
       因此说，照相机的CCD和CMOS实际上是个色盲，或者说数字照相机就是一台黑白照相机。由于每个照相机厂家的查值运算方法不同，所以得到的数字图像效果就不一样，例如大家的共同体会或感觉是：尼康-锐、佳能-柔、索尼-鲜、松下-占中间。正因为各个厂家追求的效果各有择重，CCD和CMOS的制造工艺不同，在同样的环境下，不同的、甚至相同牌子的照相机、镜头，拍摄记录下来的图片的色彩效果就存在差异。再加上镜头的结构、材质、成影像等相关因素影响，肉眼看见的客观物体色彩，在照片上的反应就不那么真实（这里不可能一一尽述）。所以说，每台数字式照相机都存在“偏色”现象，哪怕再高级的照相机也同样有这个问题，只不过程度不同罢了。有了这个方面的答案，它就解决了下一个问题：
      3、数字图片不应该调整或修改，否则就失去了真实性
      如上所述 ，既然每台数字式照相机都存在“偏色”的现象，得到的实际图像与实物又存在差别；凡是与实物存在差别的东西，它本身就是不真实的；所以应该对数字图像作必要的纠正、调整；对此作法大家可能都会认同的。适当对表现、还原不真实的数字图像去伪存真，只要不是象“周老虎”那样，利用自己或者别人的照片，专门去搞那种面目全非、拼凑、组合加工、伪造的“涂片”；而是通过自己精心拍摄后，再利用计算机及相关图像处理软件（工具），来纠正CCD或CMOS记录的图像误差，让图像的色彩、亮度、对比度等更接近真实物。那么，它的“真实性”问题是不应该受到怀疑的；相反应该怀疑的是，记录的原始数字图片，还原表现是否真实。
       令人遗憾的是，不知是哗众取宠，还是故弄玄虚， 现在有许多需要数字照片的（甚至是收取参赛费欺骗人的比赛），都无一例外的要求作者不得对数字图像调整或修改，否则要取消作者的某种资格。这种现象，如是一家之言倒还罢了，结果这种与事相违的错误认识在不断扩大、盛行，而且影响到拍摄者的正确思维。
      4、意义和价值上的“真实性”问题   
      众所周知，对摄影作品的真实性问题，除办理刑事案件；代表国家公诉的和审判案件的机关；法律明令对音、像证据禁止调整或修改的；不得进行任何处理，否则证据无效。除此之外，凡是法律没有规定的、不是明令禁止的一切摄影艺术作品，根本就不存在任何所谓“真实性”的问题。
      至于使用自己或者别人的摄影作品，故意混淆是非、弄虚作假，侵害到社会和公民的权益，这属于违法、犯罪问题，不属于本论题讨论范围。           
      结论：艺术，本身就是追求唯美的、需要夸张、更需要修饰的。这就不禁要问：既然是要追求真实的、美好的，为什么又偏要去追求所谓“原始”（因为照片本身还原就与实际物体的表现不完全真实、不完美的）？这是在做秀？还是对数字影像原理根本不了解？在不懂装懂？艺术，需要包容；不应该对一种艺术表现形式采取固有观念宽容衡量；而对另一种艺术形式则采取一成不变的陈旧观念去怀疑、抹杀、抵毁。
      所以，对数字图片的真实性问题，首先应该区别使用性质、范围和对象来谈。如果离开这些前提来谈真实性，无异于鸡蛋里面挑骨头，打着“真实性”的旗帜，干混淆真实性的事。
      无知，本身是没有过错的。有过错的是那些有控制权、话语权、高高在上，害怕“长江后浪推前浪”采取顽固不化的态度，用陈旧、保守的眼光来衡量一切现代化新事物，所谓“权威”的人，才是阻碍艺术百花齐放的罪魁祸首。

邯郸赵保生

不错 学习啦

坦坦荡荡

2# 邯郸赵保生

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sxyczf

学习要认真学习

坦坦荡荡

4# sxyczf


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烤红薯

值得学习的文章，高亮加分鼓励！

坦坦荡荡

6# 烤红薯
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雅风

谢谢老师的佳作，这些问题很值的我们摄影人沉思、学习！

坦坦荡荡

8# 雅风
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